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87年的《红楼梦》，堪称中国电视剧史上的璀璨明珠。

无论是剧本的改编、演员的挑选、服装道具的精致、还是音乐的配合，都达到了令人叹为观止的境界，即便岁月流转，其光彩依旧不减当年，被无数人奉为经典之作。

然而，导演王扶林在多年后回顾，却流露出一丝遗憾之情，他认为自己当年做了一个“错误的决定”。

那就是在拍摄过程中，他选择放弃了原著中的“太虚幻境”这一章节，即便如此，他也认为应该保留下绛珠仙草与神瑛侍者的神话故事，因为那是宝黛爱情故事的起点。

在原著中，“太虚幻境”虽然篇幅不长，但其重要性不言而喻，它几乎可以说是整部《红楼梦》的精神内核。

曹雪芹通过宝玉的梦境，借助薄命司中的金陵女子判词和《红楼梦》十二曲，预示了红楼中女子们的命运。

在太虚幻境里，神瑛侍者用甘露滋养了绛珠仙草，而神瑛侍者正是贾宝玉，绛珠仙草则是林黛玉。

神瑛侍者决定下凡历练，绛珠仙草也随他而去，用一生的泪水来报答神瑛侍者的恩情。

剧中宝黛的初次邂逅，宝玉对黛玉说：“这个妹妹我见过。”

贾母笑着回应：“你又在胡说了，怎么可能见过她？”

这并非宝玉的无稽之谈，而是因为他们在前世的太虚幻境中早已相遇。

对于熟悉原著的观众来说，这一幕自然不难理解，但对于未读过原著的观众，却可能感到困惑。

当时没有拍摄太虚幻境的原因有二。

首先，是经费和技术的限制。

要呈现出天上人间的景象，需要巨额的资金支持，而当时的资金有限，加之央视的动画和特效技术尚未成熟，条件有限，王扶林不愿意接受粗糙的制作，因此选择了删减。

其次，是王扶林对《红楼梦》的理解还不够深刻。

王扶林坦言，当时的他对这部巨著的理解还不够深入。

如果有机会重来，他绝不会放弃太虚幻境，只怪自己当初对原著的研读不够深入。

30年后的今天，王扶林才意识到，如果当时能够拍摄神瑛侍者在天界浇灌绛珠仙草，两人眼神交汇的镜头，然后在宝玉说出“这个妹妹我见过”时，通过闪回的方式呈现，就能完美衔接，这也成为了他的一大遗憾。

尽管存在遗憾，但王扶林执导的《红楼梦》依旧是最经典、最难以超越的版本。

其他版本的《红楼梦》虽然也尝试拍摄了“太虚幻境”，但评价却褒贬不一。

1989年谢铁骊导演的电影版，以其天上人间的美感，被认为是拍摄得最好的一版。

幻境中的仙雾缭绕，云霞满天，雕栏玉砌，不仅布景华美，演员的妆容、服饰、身姿、仪态也都极为出众。

然而，也有人指出，尽管美丽，但似乎与央视版《西游记》中的天庭和仙女太过相似，从布置到演员的装扮都让人联想到《西游记》。

2010年李少红导演的电视剧版，投资巨大，但效果却不尽人意，成为了被吐槽最多的一版。

这一版的太虚幻境给人一种强烈的割裂感。

前半部分的云雾缭绕、霞光满天，还算符合仙境的想象，但当贾宝玉推开大门，阴暗恐怖的画面和惊悚的笑声，却让人仿佛置身阴曹地府。

宝玉游历虚境后，画面又恢复正常，但紧接着又变成了宝玉独自在湖海之中，突如其来的“牛鬼蛇神”不仅吓到了宝玉，也让观众吃了一惊。

警幻仙姑毫无仙气，服化道显得十分廉价。

造型上，头上的大朵红花，路边随便摘一朵都比它好看，珠子则像是义乌批发的廉价货。

画面忽明忽暗，配上阴森的配乐，让人怀疑这究竟是在拍摄仙境，还是在拍摄聊斋。

据说李少红在拍摄太虚幻境时，采用了实拍、虚拟和三维等多种技术手段，但最终效果却难以评价，投资似乎并未得到应有的回报。

2011年的《黛玉传》中的太虚幻境，虽然场景与仙境关系不大，但可以看出剧组经费紧张，场景搭建和服道化都显得较为廉价。

迷津一段也带有聊斋的风格。

整体表现平平，没有特别出彩之处，但秦可卿的演员演技却比李少红版要好得多。

胡玫导演的电影版《红楼梦之金玉良缘》尚未上映，太虚幻境作为重头戏，片方已经陆续发布了预告片。

预告片中并未展示太多太虚幻境的场景，但可卿在太虚幻境中的装扮却引起了热议，被观众质疑是否过于“擦边”。

可卿卧于花海，衣着暴露，有观众吐槽她的形象过于风流。

整体效果如何，还需等待电影上映才能揭晓。

观众和王扶林一样，对于87版《红楼梦》未能拍摄太虚幻境感到遗憾。

如果87版主创团队能够拥有足够的经费和技术条件，以其严谨细致、精益求精的工匠精神和在线的审美，拍摄出来的太虚幻境定不会逊色于89年北影版。

世事难求完美，太虚幻境的缺失，或许是一种遗憾，但也是留给观众无限想象的空间。

《红楼梦》是王扶林倾注心血之作，从筹备到拍摄，历时五年，打磨出了中国古装剧的巅峰之作。

80年代初，央视决定拍摄四大名著，王扶林选择了《红楼梦》，并非因为他对红楼有特别的情感，而是认为它最好拍。

《三国演义》和《水浒传》打斗戏多，《西游记》需要特效，而《红楼梦》大多是室内戏。

然而，进入筹备期后，王扶林发现《红楼梦》才是最难拍的，因为它深奥难懂，为此他申请了一年的闭门读书时间。

在王扶林看来，对待名著改编，必须拿出搞学术研究的态度，没有深厚的文化积淀，是绝对不可以的。

如果不了解原著就去拍摄，拍出来的作品必然荒唐，太浮皮潦草就是对原著的歪曲，必须怀有敬畏之心。

他不仅这样要求自己，对演员也是如此。

在开拍前，王扶林组织了两期红楼培训班，为期三个月，演员们要研读原著，听红学专家的讲解，分析角色，同时学习琴棋书画，接受传统艺术的熏陶。

每一位接受培训的演员都对所饰演的角色有着深刻的理解，这也正是观众能够看到演员与角色几乎融为一体，仿佛是从书中走出的真实人物。

王扶林拍摄《红楼梦》的过程并不轻松，可以说是全程如履薄冰，压力山大。

无论是开拍前、拍摄中、拍摄结束，还是剧集播出，他始终没有把握。

片子拍完后的审看会，本应由导演主持，但王扶林却选择了回避。

别人以为他胸有成竹，实则他心中无底，选择了逃避。

“我已经尽了最大努力，好坏由他们来决定。”

《红楼梦》刚开播时，口碑并不像现在这样好，批判的声音也很多，如选角不贴合人物、剧情改动过多、拍摄风格太写实等。

直到今天，它依然存在不足和遗憾之处。

但事实证明，87年的《红楼梦》是经得起时间考验的经典之作，历久弥新。

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